這個世界正因為是五彩繽紛的，所以才會有各種各樣的悲歡離合，才會有無奇不有的人生故事。
我們首先要承認這個世界是唯心的，我一直認為詩歌是其唯心的文化表現產物之一。因為毎一首詩都是詩人的一次孤獨旅行。它是精神和理想之間的過渡，是詩人對世界的感覺體現。其實小說家也是如此，小說猶如一面鏡子，照映出來的是作者唯心世界的人性影像，而鏡子的背面卻是理性的思維，一篇好的小說往往會讓讀者思考它背後的理性，而這二者是相同高度的，並且是一一對應的。
香港是一座不夜城，匆忙的腳步和喧囂的繁華是它的外表，但它的內心一定是孤獨寂寞的。在木子的【開到荼蘼】這部小說集中，她的每一篇小說都是一首精彩的詩歌，表面上平靜如水，細細琢磨一下卻是波瀾起伏，看似日常生活的瑣碎小事，但是被她靈性的才華經過切割和放大後，閃耀著人性的光芒。她的小說穿越古今，穿越今世前塵。就這樣“扇子一開一合一天過去了，搖一搖就是一輩子。”【扇子】
在如今的網路時代，我們的生活節奏越來越快，每天大量的資訊通過手機無時無刻不能讓你靜下心來，也是因為確實沒有好的小說能讓你犧牲自己的時間去讀，但是，木子的小說確實不同凡響，她的小說充滿了哲理的意念和蒙太奇的手法，又有貓的靈性，往往會讓我停下跳躍式的思維，從頭再讀一遍，或許是因為我的愚笨，我往往需要仔細琢磨，反復思考才能理解其中的意思。
著名小說家殘雪認為：“現在的創作是普遍庸俗化、膚淺化，看不到什麼希望。膚淺化是像三國一樣講故事，講得大家高興死了，看過之後卻什麼都沒有。深刻是要有內心衝突的極致、靈魂衝突的極致，是經歷了那麼多醜惡，仍然看到了人性的希望。”同樣，我也認為詩歌小說也是如此的道理，需要的不是無病呻吟，而是留下回味悠長的思考！！這一點木子的小說做到了。
【女神和妖】是這部小說集中最短的小說，我認為其實就是一首詩，為什麼在這篇迷你小說中可以讀出”詩“味？ “繡花鞋進來的時候，女神根據味道，準備判斷出今天穿繡花鞋的不是昨天或前天那個女子。自從主人把進門的所有女子都叫成她的名字之後，來來去去穿同一雙繡花鞋的女子就多了起來。女神不服氣，憑什麼叫我的名字。趁著主人和繡花鞋在床上的功夫，她撕碎了扔在地上的衣服，還即興用尿在衣服上寫了一首詩：我是女神，你是妖，喵…” 看，多麼乾脆淩厲！這篇小說以貓的角度來諷刺現實社會的人性，刀刀戳心，是作家對世態、人生等進行真知灼見的探索。它揭露了人間灰暗，虛假情誼。採用諷刺、詼諧、幽默等藝術手法，風格活潑犀利，令人發人深思。
木子曾經告訴我，她喜歡一個人的旅遊，可以連續幾天在每一個國家的歷史博物館裏流連往返，直到她心滿意足為止。那麼，人生何嘗不是一場孤獨的旅行？相信在每一座城市遇見的人，都不是偶然的，都是前塵過往的記憶！
張愛玲寫盡了上海的淒涼，木子寫活了香港的寂寞，一個是林黛玉式的孤獨，一個是戴安娜式的優雅，而幸運的是木子就在我們的身邊，每天都可以感覺到她思想的脈搏跳動聲。
文人是孤獨的，其實這座城市也是孤獨的，我在與自己的文字進行對話的時候，耳邊響起口琴版的【Care of Love】，想起了今日正好是二十四節氣中的寒露，如杜牧的詩雲：深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。儘管木子只承認她是一個冷靜的旁觀者，如她自己所說：“我想作為一個寫文字的人，不應該站在所謂的思想高度，成為道德的判官，而應作為旁觀世相的筆錄者。”但是，我想時間的滄桑留下的將是因果的沉澱，今世前塵驚夢幾何？至於這部小說的人性和理性的高度，則需要讀者自己去探求發現，無論如何我相信讀者們是不會失望的，因為我想你們是懂的！
2019年10月8日 於上海 西渡書房
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